冯小刚徐帆或再组“夫妻档” azuo 2009-02-10 15:51:22来源:

   冯小刚导演作品《唐山大地震》,讲述了一个普通唐山家庭在震后32年间的悲欢离合,一个“23秒、32年”的故事。《余震》出自原籍温州的华裔女作家张翎之手,是《唐山大地震》的文本原型,写一个在唐山大地震中幸存下来的女孩的成长经历。着力表现那场浩劫在经历者内心深处造成的强烈余震,描述地震给人带来的心理创伤以及这种创伤在生活中的投射。
   小说《余震》
是电影《唐山大地震》创作的基础。因此二者的相同点是显而易见的。大致相同的人物、人物形象个性,大致相同的情节安排,大致相同的心理发展和环境背景
等等。在主题上电影《唐山大地震》显然会宏观一点,但对于题材的取纳是比较一致的,由于地震的短暂,《唐山大地震》同样把讲述的中心放在了内心的余震上。
        小说《余震》 和电影《唐山大地震》的差异也是明显的。
      首先,小说《余震》里浓郁的人文气息和电影《唐山大地震》不可避免的商业气息。
     小说《余震》里浓郁的人文气息表现在小说里有更多的作者张翎对于事物的个人注解,如对于“小说家”的注解“有时她觉得是她的头疼症间接地成全了她的写作生涯。别人的思维程序是平和而具有持续性的,而她的思维却被一阵又一阵的头疼剁成许多互不连贯的碎片。她失去了平和,却有了冲动。她失去了延续的韧性,却有了突兀的爆发。·········如同一管水压极大而出口极小的龙头,竟有了出其不意的尖锐和力度。除了成为作家,她不知道该拿这样的冲力来做何用。“还有,”平等”的注解是”天灾来临的时候,人是彼此相容的,因为天灾平等地击倒了每一个人。人们倒下去的方式,都是大同小异的。可是天灾过去之后,每一个人站起来的方式,却是千姿百态的。平等均衡的状态一旦被打破,人跟人之间就有了缝隙,缝隙之间就生出了嫉恨的稗草。“诸如此类的还有关于”间接经验“、”审美距离“、”废墟“、“平等“、”崇拜爱恋“的注解。而这些蕴含着作者个人的理念在电影里是很难体现出来的。而电影为了追求票房和商业利润所携带的商业气息则表现在广告的硬性植入和非必要情节的取舍上,许多人多多少少会记得电影里的一些广告,像我,对”剑南春“和xx保险就印象深刻。
      其次,小说《余震》是女性作家执笔,而电影《唐山大地震》是男性导游执导。首先声明这种差异是客观的,不是拿性别取议。
     感性与细腻永远是女作家的强项,张翎喜欢唯美的表达,多年中西文学的修养与熏陶令她特别关注小说的叙述语言,她把语言看作是门,故事、情节是门里的景致,只有具备精美的文字这个载体,景致才会真正具有吸引力,在创作过程中把自己放在“零度介入”的叙事者的位置上,让自己与笔下的人物和世界保持一种审美距离,将千变万化的情绪心平气和地表达出来,不控诉也不批判,没有垂胸顿足也没有戚戚怨艾。于是《余震》里最浓墨重笔的就是王小灯这个人物,所有的故事情节都是围绕着小灯及她的心理变化。也因为如此,小说采用的是倒叙和插叙的叙述方式,并且小灯的婚姻是一条很明显的情节发展线。
     冯小刚是一个具有强烈的平民意识的导演。他始终把目光投向喧闹的现代都市生活和市井平民的精神状态。正如他自己所说:“我就是一个市民导演”。他的电影以平民的视角,表现市民理想,最大限度的满足市民阶层的心里欲望和消费要求。在电影《唐山大地震》里,冯小刚认为这部电影的情感力量可以真正传到观众的心灵深处,让人反思在灾难面前人与人之间的情感碰撞和生死考验,是对人“心灵的拷问”。当看到预告片中小女孩从雨中废墟中醒来,周围一片伤亡景象,哭着被人抱走的镜头时,亲情和灾难作为表达重点就很明显了。电影的结局也要比小说更充满了温情,让人从心里感受到温暖,给人带来了生活的希望。
  再次,小说是通过感知觉把情绪传达给读者,而电影是通过视听觉传递给观众的,这便导致在处理部分情节上的差异。比如,地震开始时,小说里是小达小灯和李元妮一起睡,舅舅睡另一边,爸爸出差了,然后在出差过程中也死亡了。而电影里就处理成”车震“然后”爸爸“拉住”妈妈冲进去救孩子时被砸死了,这样处理显然画面感就更强了。为了突出亲情和加强温暖,小说的小灯的养父在小灯13岁时对小灯有性侵的行为,而且小灯一共怀孕三次,人工流产两次分别是在1999年,这一年,杨阳刚到多伦多与小灯相聚。小说没具体交代时间,所以不知道被流掉的是不是杨阳的孩子。第二次是2001年,这时的杨阳和向前的事业越来越好,而小灯对杨阳却越来越怀疑,在2002年11月之后就一直是分房睡的。可是医生在询问小灯最近一次的性生活是什么生活时
,据小灯的叙述是2004年的事的。小说里小灯的第一个孩子是顺利生下来并和研究生杨阳结婚了的,但是电影里为了突出对生命意识的思考,愣是让大杨抛弃了小灯。小说在结局上并没有一个很高潮的处理,只是描述了小灯见到李元妮和纪登、念登时留下了眼泪,而电影里,李元妮的一跪,跪出了观众的许多眼泪。诸如此类的处理还有很多,不一一列举。
美高梅官方网站 ,      简而言之,作为一部海外华文小说与一部由唐山市投资制作的国产电影的差异是不言而喻的。

  片尾幸存者站在纪念墙前那段,冯小刚个人非常中意,“演员达不到那种力量”。而当时苏小卫的建议是,迁坟的时候让1976年出生的儿媳问婆婆:姐姐的骨灰呢?婆婆把她领到纪念墙前说:24万人一起走的,怎么分得清谁是谁啊?苏小卫个人非常喜欢这句台词,但没用上。

从这六款人物海报回顾片中的几种情感,从徐帆、张子枫、张家骏演绎的一位美丽的年轻母亲和快乐的龙凤胎,到徐帆、张静初这一对被灾难余震折磨的母女;从陈道明、陈瑾和张静初饰演的一对养父养母和一个震后孤儿的故事,到李晨和徐帆的母子情深;从张静初与陆毅的清涩年代再到王子文嫁入这个守着废墟的破碎家庭,串连起了一幅中国人特有的亲情画卷,真实展现了一个家庭在灾难之后实实在在的聚散离合。正如冯小刚导演在访问中提到:现在有很多导演都说希望自己拍的电影是一部史诗,相反,我更愿意让观众看到我们的电影表现的就是普普通通的人,一个家庭。[page_break]

华谊总裁王中磊透露,电影《余震》并非冯小刚在512汶川大地震的应景之作,早在2008年5月地震以前,冯导就已经开始筹备这部电影。四川大地震发生之后,我们还一度计划暂停这个项目,以免别人说我们是跟风之作,不过现在看来我们还是需要一部能够体现民族精神的作品。

  读过小说《余震》的人应该知道,冯小刚所呈现的世界,和小说有着多么大的不同。《余震》原本是三条线索并列讲述,以女儿方登(原著中为小灯)为主线,而电影则变为单线讲述,母亲李元妮为重点。这也是为什么,许多人看不起影片的“电视剧”手法。

《唐山大地震》人物海报徐帆张子枫张家骏[page_break]

《集结号》捧红了谷子地张涵予,冯小刚的新作自然也延伸出一个新的疑问:什么样的演员能出演冯小刚的下一部作品?目前有媒体称章子怡、徐帆、李晨都有望在其中扮演关键角色。昨日记者致电王中磊确认时,他表示暂不回应演员的具体人选问题。当然,三人中可能性最大的还属徐帆,冯小刚也已发话,希望能把这次合作当做最好的礼物送给妻子。

  冯小刚这样形容自己在各种力量之间的周旋:“任何一个东西能做成,最后一定是各方都有坚持都有妥协。”

《唐山大地震》人物海报张国强一家

从小说内容来看,章子怡如果出演,最适合的角色应该是女一号小灯,而徐帆则适合演小灯的妈妈或者地震后收养小灯的养母,李晨很适合扮演小灯的弟弟一角。不过,不管成年人角色由谁扮演,原著中最有戏的还是儿童演员。《余震》的女主角小灯在唐山大地震发生时才七岁,她和双胞胎弟弟被压在了同一块水泥板的两端,母亲费尽千辛万苦在废墟里找到她们,却要面临两个只能救一个的艰难抉择。虽然两个孩子最后都活了下来,但是他们心灵的创伤却比余震更阴魂不散。张翎塑造的这位小灯,有着细瓷一样白嫩的脸蛋,经历各种磨难却从来没有流过一次眼泪,还要在大地震后死尸遍布的废墟里爬行这是全小说中最出彩的一个角色。如果《余震》能够顺利开拍,想必又会诞生一个闪闪发亮的童星。

 50多岁的冯小刚显然不想再节制自己的感情,他用刀光剑影来诠释刀光剑影,用波澜壮阔来勾勒波澜壮阔。喜怒形于颜色,煽情势不可挡

《唐山大地震》是冯小刚导演首次尝试的类型片,也是一部内容大于形式的灾难片。多年来,他一直希望把自己的关注点更多放在中国观众身上,正如华谊兄弟总裁王中磊评价时说:当他越单纯的去聚焦一个文化人群,作品纯粹为中国老百姓服务的时候,反而是非常强大的,乃至全世界共通的。正是因为他坚持这样的创作方向及直抒心意的纯粹表达,使他的导演个性及影片特点越来越明显。

据记者了解,同名小说《余震》出自知名温州籍华裔女作家张翎之手,这部发表在2007年第一期《人民文学》上的中篇小说以唐山大地震为背景,讲述了一对龙凤胎因为唐山大地震而变得截然不同的命运轨迹,被《人民文学》副主编李敬泽评为至今为止写地震写得最好的小说。由于原小说作者张翎定居加拿大,一时联络不上,记者通过其好友陈河得知,小说版权确实于2008年4月左右就已被华谊兄弟公司买下,当时张翎打电话告诉我,北京一个超级大腕导演买下了《余震》的电影版权。原来,冯小刚就是那个超级大腕导演。

  正如冯小刚所说,“其实在这个过程中,我也在妥协,他们也在妥协。”双方虽各有让步,但沟通却异常顺利。在剧本选择、摈弃全景式叙事、低调展现城市发展方面,唐山市政府都十分配合。而原来所坚持的影片开始就打上致敬唐山的想法,也在冯小刚“打在片尾,观众才能走近”的劝说下放弃。影片中儿子方达为母亲李元妮买房子一段,则是冯小刚在接到唐山方面“城市变化那么大,不能一辈子住平房”的意见后,及时与编剧沟通,临时加上。

六款海报沉稳大气 冯氏人物素描诚意十足

演员阵容童星最有戏

  到了《唐山大地震》,50多岁的冯小刚显然不想再节制自己的感情,他用刀光剑影来诠释刀光剑影,用波澜壮阔来勾勒波澜壮阔。喜怒形于颜色,煽情势不可挡。

《唐山大地震》的故事是由一场灾难和一个母亲面对灾难和亲情的选择引起,但在短短的2个小时中演绎了多种情感,包括几代人的母女之情,母子之情,父女之情,恋人之情,夫妻之情和兄妹之情。这些情感在中国人生活中无处不在,即使没有经历过那场地震,也会对这些情感感同身受。此次曝光的6款人物海报更是将这几种复杂的情感用简单的人物头像展现,举重若轻,但也正如同千万个中国家庭一样含蓄并深刻。

去年4月就已买下版权

  在谈到影片中徐帆饰演的母亲李元妮,冯小刚对她的赞美深含着对于母爱的怀念。“说到片子里‘母亲’应该是什么样,实际上我脑子里一想就是我的母亲。我觉得她(李元妮)是一个特别合格的,是印象中那个能让我有安全感,让我觉得特别亲的妈妈的样子。”后来,影片首映后,有人在博客上这样解读李元妮:她用活着,一生活在原地,来惩罚自己。

《唐山大地震》的主题和情感都是主流的,也是属于中国人的,正是由于冯小刚导演持续聚焦于中国老百姓,加之他本人一贯坚持的创作诚意,才让片中刻画的人物更加栩栩如生,单凭海报就跃然纸上。对于片中的卡斯组合,他表示:这个戏坦率的说不应该叫大明星组合,虽然徐帆、陈道明、张静初、陆毅他们都是明星。但是他们并没构成传统意义上的那种明星。从《集结号》到《唐山大地震》,从谷子地到李元妮,作为创作者的诚意必须让观众感受到。不能弄一堆跟角色两张皮的明星过来演,那首先人家就会觉得你没有诚意。

演员阵容目前众说纷纭,冯小刚妻子徐帆、章子怡都有可能成为冯女郎,而华谊新人李晨也有望出现在片中。

  事实上,在这部最终版本长达140分钟的《唐山大地震》里,投射冯小刚的私人表达还有很多处。例如人民解放军进入唐山救灾的全景式展现,例如他着意刻画的80年代,例如他也很心仪新西兰公司所做的那组地震特效和大场面。而对母亲的情感,最为浓烈而真挚。

《唐山大地震》人物海报陆毅张静初

刚刚凭《非诚勿扰》创下3亿多票房新高的冯小刚下一部电影作品又要来个360度大转变,以唐山大地震为背景的一部悲情电影《余震》(暂命名)将是他在2009年的新作品。该片将于今年暑期开拍,如果一切顺利,将于2010年上映。

  《唐山大地震》恰好也是这样的结构——23秒,32年。4分钟的特效,136分钟的人生。余震,其实就发生在每一个人心深处。

几代人聚散离合跃然纸上 真实展现中国式亲情

  还是2008年的早春。唐山方面拍摄一部大地震题材电影的想法,被带到中国广电总局副局长赵实和中国电影局副局长张宏森的案头。“1976年的大地震摧毁了一座城市,埋葬了24万生命,却没有一部立得住的影视作品。”这一尴尬现实,成为影片最初策划者、唐山市委书记赵勇心头的一根刺。

《唐山大地震》人物海报李晨王子文[page_break]

  而唐山方面坚持的底线是,以《唐山大地震》为片名,演员说唐山话。

近日,冯小刚导演新作《唐山大地震》发布了6款人物海报,六款海报分别聚焦片中几大主演徐帆、张静初、陈道明/陈瑾、李晨、陆毅、张国强,张子枫和张家骏,风格和谐统一,呈现出具有中国主流价值观的大气之势;同时,每一幅海报都传递了影片展现出的某一类真情,自成一章,串连成一个家庭在唐山大地震之后,历经中国发展30多年悲欢离合的史诗画卷。

  《国际先驱导报》记者杨梅菊、白瀛发自北京
地震那会儿,冯小刚18岁,在北京。

《唐山大地震》人物海报张静初徐帆

  选择,不选择

《唐山大地震》曝光人物海报 展现中国式亲情 newsfabu001 2010-06-22
10:00:30来源:

  “赵部长给小刚打了电话。”广电总局为唐山推荐了中影集团和华谊兄弟,最终后者成为合作伙伴,据说其中“导演冯小刚”是决定性因素。当时,这个素以小人物幽默反映社会现实的贺岁片专业户,正在将《集结号》搬上银幕,这给了唐山市政府一颗定心丸——既主旋律,又充满人性,这正是他们希望新片有别于以往“文革色彩和意识形态”的所在。

《唐山大地震》人物海报陈道明陈瑾张子枫

  他们最终将这个疑虑交给“亲情”。作为中国最典型平民阶层出身的冯小刚,他所信奉的“亲人永远是亲人,亲人终究是亲人”,被淋漓尽致地用在电影本身的讲述中,也成为这部电影对外的宣传口号。

  是冯小刚,不是别人

  听到这个想法,赵实和张宏森都很兴奋,“因为这件事早就该做了”。并且,此前的经验也证明,没有政府的力量,这种题材很难拍好。而唐山市政府的要求则是:大片。“国内至少50%的知晓度,国际上也要进入各大电影节。”

  夜里醒来,听到屋里所有东西都在响。意识到地震发生的一瞬间,已经被母亲推着往外跑,从楼梯逃生时几乎一步好几个台阶,“从没想过自己能跑那么快”。然后,搭建地震棚,就愈显出这个单亲家庭的凄凉来,别人家都很多人手,“家里就我妈、我姐和我”,也就是在这个时候,昔日的胡同串子终于觉得自己作为一个儿子派上了用场。

  这种不露声色的情感表达,属于旧时的冯小刚(那时,他的代表作是《甲方乙方》《一声叹息》《没完没了》)。

  2008年的汶川地震,让各方都意识到,此项目暂停为宜。“小刚第一是担心,大家会误认为因为汶川地震,他才去拍这样一个电影,这并不是他的初衷。第二,他也觉得在一个灾难刚刚来临的时候,去拍摄这样的电影,不是特别好的时机。”于是,《唐山大地震》被无限期延后,中间,冯小刚顺手就拍了《非诚勿扰》。这部投资仅为3600万的小成本贺岁片,赢回的是3亿多的票房,成为今日冯小刚喊出5亿票房的重要出发点。

  结果证明,冯小刚十分完美地胜任了这一角色。这个综合角色名为导演,但却集调节者、利益均衡分配者、票房保证者、拍桌子的人和艺术家为一身。

  恰好是25年前,《一地鸡毛》轰动极大,冯小刚收到评价:这是一部“新现实主义”的力作。这是个新词,后来,冯小刚顺势为“新现实主义”做了诠释:看似风平浪静,实则刀光剑影;看似不咸不淡,实则波澜壮阔。一切都不露声色,于无形中势不可挡。

  “关于场景的记忆早已模糊,反而是对于人的情形,能够一再想起。”王中磊说。

  接受采访的间隙,主创人员在休息室抽烟,徐帆跟张静初、李晨聊天,说起发布会,“有个记者问,是不是因为冯导也爱吃西红柿?旁边一人说,小说里面就有,我说,哟,你还看小说啦?”

  也就是说,曾经冯小刚完全有机会,不背“植入广告”和“票房”的骂名。

美高梅官方网站《唐山大地震》:一部主流片的利益与情感《转载》。  电影梗概

  地方政府参与电影拍摄并非第一次,但是《唐山大地震》仍然做了一个前所未有的大胆尝试——以政府投资为主,捆绑商业资金和团队。

  面对各方厚爱,冯小刚相当满足。但是,他也有要求,希望以张翎小说《余震》为底本,“我愿为城市做名片,但要以我的标准。”

美高梅官方网站《唐山大地震》:一部主流片的利益与情感《转载》。  在《我把青春献给你》一书中,冯小刚曾有动情的描述:我想起了已经过世的母亲,想起的却是她年轻时的模样。她的一生是这样度过的:20岁就失去了所有的亲人,孤身一人来到北京;婚后又失去了一个年仅两岁的女儿;35岁时离婚;45岁时身患癌症;57岁患脑血栓,从此长达16年瘫痪在床上。她躺在床上,回忆自己的一生,不禁泪流满面,到后来,她每次见到我都哭,但已经是没有声音,也没有眼泪的无声干哭了。医生说她患了老年痴呆,但我知道,那是因为她的内心深含着冤屈……母亲曾对我说:儿子,你会顺顺利利的,所有的苦难都让妈妈一个人替你尝尽了。你有出息,我的罪就没有白受。

美高梅官方网站《唐山大地震》:一部主流片的利益与情感《转载》。  电影的结构也相当令人忧心。“《集结号》打了40分钟,后面是文艺片。《唐山大地震》前4分钟时特效,后面就整个进入平静期,开始过日子,怎样能让观众跟着你走完剩下的136分钟?”

  冯小刚一直在旁边抽烟,忽然轻飘飘冒出一句,小说里没有……

  事实上,按照唐山方面的最初想法,他们愿意承担全部经费。唐山市政府完全有这样的底气:2009年,唐山市GDP超过3800亿,财政收入413亿,用1亿元拍一部城市宣传片,并不会产生任何财政压力。但在广电总局的建议下,他们采取了和华谊兄弟合作,引进商业资金,分担风险。

  也许这可以解释,为什么编剧苏小卫和监制陈国富都属于节制情感的理智型人格,但最后的《唐山大地震》却成为重型催泪弹,观众纷纷以哭了多少次作为观影总结。

  商业片,也是主旋律

  于是,这部主旋律商业电影,在《唐山大地震》中,先后出现剑南春、卡帕、中国工商银行和中国人寿等植入广告,而首映观众也很默契地在广告出现时,挂着眼泪会心而笑。随后,该片在与院线洽谈中将中国电影长期默认的30元涨为35元,同时,在影片宣传过程中,冯小刚一方面打出“亲情、民族记忆”牌,另一方面高喊“5亿票房”,真所谓高姿态、低做派。

  冯小刚说,看到这句话,他哭了。

  但《唐山大地震》真正开始筹拍,是在一年之后。

  《唐山大地震》,改编自小说《余震》。影片描述一个“23秒,32年”的故事,1976年唐山大地震中,一块石板两头压着龙凤胎姐弟方登、方达(张静初、李晨饰),只能救其中一个。母亲李元妮(徐帆饰)最终选择了救弟弟,但姐姐却奇迹般生还,后被解放军夫妇(陈道明、陈瑾饰)收养,32年后一家人再次重逢,被灾难撕裂的亲情等待被修补。片尾采用王菲演唱的《心经》,借悲悯的禅意表达对逝者的尊重。

  王中磊(现华谊兄弟执行副总裁)也在北京,是哥哥王中军将他一把从床上拎起来拖到楼下,“第一次看到那么多裸体的阿姨”,趁着余震间歇冲进去,做的第一件事情就是拿衣服过来给妈妈、姐姐穿上。

  一个温暖的故事,不是伤痛的故事

  冰镇西红柿,确乎是小说里没有的情节。但是,因为冯小刚爱吃,因为有着自身童年的记忆,他加了进去,并两次出现在片中。32年后,母女再次重逢,女儿站在自己的遗像前,一低眉,便看见清凉凉的水里几个红润润的西红柿,她拿起一个,水流滴滴答答,记忆就在那个时候,成为情感迸发的催化剂。

  尽管在立意上双方有各自的标准,但苏小卫还是为和冯小刚的合作感到满意,“可能这才叫真正意义上的导演与编剧的合作”。

  冯小刚说,在后来的唐山走访中,他一直不肯相信这样的事实:地震后的唐山没有哭声。“一定是他们的记忆过滤了什么。这样的灾难面前,眼泪其实是最好的宣泄。”

  电影中,地震前夜,水盆里还有一个西红柿,姐姐和弟弟都要吃,妈妈说,给弟弟。并对姐姐承诺“明天买”。

  在王中磊看来,只有在中国,人们才会把商业片和主旋律电影视为两类,“在美国,主旋律和商业其实是一类,我更愿意叫它主流电影”。

  每个人都想将自己难以释怀的情结和感动放在其中。正如冯小刚所说,一部电影,是各方妥协商量并范围融合的产物。做了那么多电影,这一点怕是冯小刚最大的心得。

  事实上,从《唐山大地震》作为一个创意存在的那一刻起,就不断有来自各方的力量将冯小刚推向导演一席,或为利益、或为知名度、或为一个涅槃城市寻求自信——每一方的欲望诉求都是放在冯小刚背后的一双手,多重利益叠加所形成的合力,让他稳稳地坐在监视器后面,也处于以电影为核心所形成的棋局中心——他是这部电影最直接的代言人,也是各方复杂关系和权益的斡旋者。

  《唐山大地震》是冯小刚的第12部电影,1.3亿元的单片制作费横竖都是最高,唐山市政府“有偿赞助”了其中的6000万,所谓有偿,意即15%作为投资,其余5100万为“赞助”,此外,唐山市政府享有电影50%的利润。

  王中磊透露,目前,《唐山大地震》的胶片拷贝已达700个,数字拷贝1500个,上映前两周,几乎是80%的排片率,已经是今年发行最好的一部。而2010年,全国新增银幕数量多达1000个。这意味着,《唐山大地震》的票房前景,完全担负得起“5亿”的预期。

  现在这种方式意味着,必须确保利益最大化,并以完全商业的模式来运作影片。如果说2008年《非诚勿扰》植入广告曾让冯小刚摔杯子、拍桌子,两年后的《唐山大地震》,他已经不去做无谓的抗争,而是努力将“植入广告做得更自然”。

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