广电总局批评荧屏“三破一苦”现象引起震动 azuo 2009-05-19 14:25:57来源:

quot;三破一苦quot;怪圈遭警告 广电总局:亲情伦理剧已变味 azuo 2009-05-20
09:55:40来源:

拒绝“三破一苦” 广电总局整顿苦情戏 azuo 2009-05-20 09:14:12来源:

美高梅官方网站闭门羹“三破一苦” 广播与TV根据地改编苦情戏。情要苦 家要破 娘要丑

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广电总局电视剧司司长李京盛日前参加2009年中国影视编剧塘栖雅集时,对目前荧屏家庭伦理剧流行三破一苦的现象提出警示,认为这是十分不好的现象,应该杜绝扩大化。而影视制作人、专家和观众都认为破碎的东西也该有个度。

在15日至18日举行的中国影视编剧论坛上,广电总局电视剧司司长李京盛对目前荧屏家庭伦理剧流行三破一苦现象提出警示。他认为这是十分不好的现象,应该杜绝扩大化。这一警示,在电视界引起了震动

近日,多家媒体报道了广电总局六一后禁播古装剧的消息,对此,前日到杭州塘栖参加浙江影视集团主办的
中国影视编剧塘栖雅集论坛时,广电总局电视剧管理司司长李京盛予以坚决否认,并称广电总局发布的文件从没用过禁字。此外,对于目前荧屏上热播的亲情伦理剧,李京盛则批评该类型剧已经有些变味,并对时下部分影视人创作思路陷入三破一苦的怪圈,发出了黄牌警告。

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放大人性之恶

宏观调控不是下禁令

李京盛司长称,目前的电视剧发展已经从怎么写,写什么转变成了播什么,怎么播,这对编剧是一个巨大的考验。编剧必须开始关注电视剧播出时的媒体宣传,从其中去找寻一些规律。他同时特别指出如今火爆荧屏的亲情伦理剧已经变味,如今荧屏上流行的亲情剧创作思路越来越怪,进入了三破一苦的怪圈,讲述的是破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻,继母、继父、丑娘等家庭苦难题材流行,这是一个十分不好的现象,应当杜绝扩大化。

李京盛指出,如今火爆荧屏的亲情伦理剧已经变味,荧屏上流行的亲情剧创作思路越来越怪,进入了三破一苦的怪圈,讲述的是破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻,继母、继父、丑娘等家庭苦难题材流行。电视剧的三破一苦现象,就是把家庭和情感拍得又破又苦。实际上,对此,圈内早就有所批评。如导演尤小刚就说:如今的情感剧恶、苦、假现象严重,反映真实生活的少。不是靠恶猎奇,就是靠苦煽情。这些所谓的情感剧,把人性的恶放大,以为这样就能吸引观众。他说,单纯宣扬人性恶的主题,对社会极具杀伤力。

对于日前媒体报道,为迎接建国六十周年,广电总局已经对卫视内部传达相关规定,从六一起禁止古装剧的播出,广电总局电视剧管理司司长李京盛在接受记者采访时回应说,总局从没说过要禁播古装剧,请大家不要相信这种消息。如果我们有相关规定,肯定会采用文件的形式,绝对不会用内部告知。我现在就告诉大家,我们总局的文件从来没有用过禁这个字,大家可以去查查看。
李京盛强调,总局一贯以宏观调控的方式来对电视台的播出进行规范和管理,而不是靠简单的禁令来约束。

业内人士:主旋律是发展方向

追求收视所致

李京盛还表示,今年恰逢建国六十周年,总局会针对电视台的播出出台多个文件,很多优秀的主旋律题材剧也将跟广大电视观众见面,至于具体的文件内容将会在6月对媒体公开。

由西安光中影视制作的《前妻回家》正在热播,剧中也涉及破碎家庭,记者昨日采访了光中影视总经理赵军。他表示,该剧的主题是和谐、是大爱,前妻韩青因为身患绝症,想给自己收养的儿子找一个依靠,才找到了前夫理想,而理想的女朋友彩梦不知道实情,所以才从中阻挡。这讲述的是一个大爱的故事,是非常感人的。

影视明星张国立同样也炮轰过如今电视剧题材越拍越狭窄的现象。他说,现在电视剧收视率的前10名不是苦情戏就是家庭伦理剧,在电视台收视率的考核下,其他剧都不敢拍了。造成三破一苦这一现象的重要原因之一,是收视率的驱使。每年全国电视剧收视排行榜前十名中,离婚戏、苦情戏常常占了半壁江山。如《中国式离婚》《婚后五年》《不要与陌生人说话》《真爱之百万新娘》《哑巴新娘》《春去春又回》《真情无限继母》《奶娘》等都取得了高收视率。

亲情伦理剧已陷创作怪圈

对于荧屏流行破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻,他认为这是电视剧制作方没有真正掌握观众的口味,有些制作单位以为现在的观众喜欢看残酷的悲剧美,喜欢刁钻古怪的故事。但你看这两年大热的电视剧,哪一部不是宣扬人性真善美的?《戈壁母亲》把母爱扩大到圣人的地步,老百姓看了依然感动,《潜伏》虽然是谍战剧,但里面的感情戏也很感人。

扭曲现实生活

时下,描写家庭、婚姻的亲情伦理剧俨然已成为荧屏主流,但随着该类型作品的火爆,已经有些黔驴技穷的编导们为博取眼球,不惜胡编乱造,使得三角恋、四角恋、苦情戏充斥荧屏。对此现象,李京盛提出严厉批评,表示现在电视台热播的很多亲情伦理剧已经有些变味,编剧的创作思路越来越怪,正陷入三破一苦的怪圈,即过多描写破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻,同时,继母、继父、丑娘等苦情题材也大行其道,这其实是一个十分不好的现象,创作导向上出现了问题,应当坚决杜绝扩大化。

赵军分析,主旋律题材是发展趋势,现在中国人的大国意识增强了,心态也发生了变化。主旋律不是仅仅指宣传政策的电视剧,也指体现了主流审美的电视剧,应该是向善向美的,是建立在中国传统道德审美标准之上的电视剧。

其次,是编剧缺乏生活体验。电视制片人杨震华说,像高满堂这样生活体验深厚并写出了《闯关东》《北风那个吹》等荧屏力作的编剧,现在实在太少。苦情戏、离婚戏一火,大家都在盲目追风,把家庭情感剧编得又苦又破,情感破碎故事越编越离奇,把人的情感推向极致,造成拍摄题材的一窝蜂,最终导致广电总局出面干预。

李京盛同时还为参加此次论坛的编剧提了个醒目前国内电视剧发展已经从
怎么写,写什么转变成了
播什么,怎么播,这对编剧是一个巨大的考验,编剧必须开始关注电视剧播出时的媒体宣传,从中去找寻一些规律。记者
轩召强

观众:破碎也该有个度

电视剧在荧屏上大刮凄风苦雨,大话苦情离婚,明明是一家人,就是要斗得你死我活;明明是一对恋人,非要人为地拆散以制造催泪弹。记者认为,电视剧过多地展现人的负面情感,不仅对构建和谐社会不利,也是对当下现实生活的一种扭曲。

对于电视荧屏流行三破,一苦,媒体人马宇说:有的电视剧总是放大人性的丑恶面,明明是一家人,就是要斗得你死我活。要不就是为了得到一个人,或者得到遗产,设计去拆散别人,过多的表现人性恶的一面,观众看得心里也郁闷。我觉得家庭伦理剧还是应该给人以温暖和希望,在如何处理人与人之间的关系方面,让观众有所收获。

美好情感稀缺

西安文理学院影视文学专业的老师马娜认为,在电视台这样主流媒体播放的电视剧,还是应该注重对观众的引导,都说艺术源于生活而高于生活,但现在很多电视剧是低于生活的,比如说婚外情、破碎的家庭等,虽然这是现实存在的,但并不是生活的主流,电视剧着力表现这个,会让观众误认为这成了社会的主流。马娜认为,很多电视剧没有把握好生活波折的度,低点过后一定要向上走,这才让观众有希望。

其实,写人的美好情感,更能打动观众。就以国产电视剧为例,如《戈壁母亲》之所以胜过众多苦情戏,就在于它不写私情写大爱,它赢得的是热泪不是苦泪。《金婚》之所以火,就是它让人在一对平凡夫妻50年的婚姻中,看到了对一种情感价值观的坚守。《士兵突击》能在没有美女、没有苦情、没有离异的情况下在荧屏上播了又播,就是它对不抛弃,不放弃精神的成功解读。导演高希希针对《历史的天空》《亮剑》等军旅题材红火现象说道:崇高感的军旅电视剧可以带领人们走向美好的精神家园,重新点燃人们内心的激情和壮志。由此可见,追求人类的美好情感,才是打动观众的成功关键。

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